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五种训练方法助你学好单簧管

发布时间:2019-11-30

种训练方法助你学好单簧管


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一、呼吸训练

气息的运用是演奏好管乐器的重要一环,气息包括呼气和吸气两个方面,两者的协调极为重要。演奏单簧管有三种呼吸方法:1、胸式;2、腹式;3、胸腹式。目前普遍使用胸腹式方法。

这种方法集中了胸式和腹式的各自优点,把胸腔和腹部横膈膜充分利用起来,吸气量大,不易疲劳。一般来讲,演奏过程中吸气要快而饱满,做深呼吸状,胸和横膈膜要鼓胀起来;呼气要慢而均匀,横膈膜要托住慢慢呼出的气,这样发出来的声音才可能饱满。

在换气时要有意识地松弛一下横膈膜,使没有用完的气都呼出后再吸气,这样才不憋气,从而轻松自如、头脑清醒地完成演奏。单簧管的低音和高音气息运用有不同方法。高音区的音,振动频率高,气流急。气量要小,要求音色明亮、柔和。低音区的音,振动频率低,气流缓、气量则要大,才能产生浑厚饱满的音色。演奏时应使高音、中音、低音各音区之间的音色得到统一,这也是衡量演奏者气息运用的好坏的标志。

气息运用得好坏直接影响音质和音色。因此正确运用气息,是每个单簧管演奏者应该悉心学习研究的课题。

二、发音训练

发音也可以称为乐句的起音,起音的好坏对整个乐句演奏过程中的力度、音色等都起着至关重要的作用。

首先要有正确的嘴形,才能发出松弛、明亮、穿透力强、富有生命力及色彩多样的声音。嘴形是吹奏方法的灵魂,它牵连到声音共振和音色变化,甚至对呼吸、吐音和运指的灵活也有影响。当笛头放到嘴里时,嘴唇往里包,上牙成斜面放在笛头一公分处,上唇紧挨上牙闭住,下牙用下嘴唇薄薄地垫住,自然地包在哨片与笛头面板分开的位置,嘴角略呈微笑状,面部肌肉放松,嘴唇位置摆好后舌头立即接近哨片,在呼气和舌头离开哨片的一瞬间就发出声音。要发出好听的声音。

仅有嘴形的正确是不够的,还必须有口腔、气息、舌头甚至手指的配合。根据自己所学的经验,我认为要吹奏出富有生命力和色彩多样的声音,口腔里面的控制是至关重要的。在嘴唇包好笛头开始发音时,舌头要帮助控制气流,同时下牙、上唇作为支点,将呼出的气推到上牙龈部位,上腭打开,下唇自然含住笛头使哨片充分振动(只有共振的声音才是动听的声音)。特别是在演奏雄浑壮阔的fff时,甚至还需要借助手的力量(左手大拇指往前推,右手大拇指往上抬)。当乐器充分共振时,你就会像一个歌唱演员那样感到鼻腔、头部都会有共鸣,即使是吹奏ppp时,口腔里的控制也不能松懈。总之,嘴唇(包括口腔、舌头、气息)与哨片笛头的关系犹如弦乐器的弓子与琴弦的关系,既不能没有控制,又不能僵而太死。

三、长音与运指训练

在管乐练习过程中,长音练习是一项不可缺少的重要练习。长音是一种有效利用气息延长吹奏时间的技术。要想保持嘴形,增强嘴的控制力,只有在吹奏长音的无限重复中才能逐步形成,这也是单簧管学习中最重要而枯燥无味的部分。除了在长音中练习发音、呼吸、嘴形之外,程度深一些的学习者,进而要在长音中寻找音色音质,也就是要把声音吹得好听。而好的音色音质需要很好地使用气息,让哨片充分振动。只有气息和嘴的松紧度配合协调,才能找出最佳振动点,保持所找到的感觉,奏出优美的声音。那些起伏跌宕、气息控制得心应手的演奏,都是长音练习的结果。

正确的运指是完善技巧的重要环节之一。演奏时手指应呈半圆弧形,用指垫盖住音孔,张开虎口,每个手指均独立运动。运指要有节奏感,按指用力要适度,抬指需放松,抬指时手指离开孔圈约一公分。运指时胳膊和手腕都要放松,左手大拇指按泛音孔时不要太横向,要竖起来一点,左手食指第三关节处略向里,这样运指较灵活。右手大拇指用第一关节处托住乐器,右手食指第二关节密切接近联动环的固定杆,这是为了保持乐器的稳定和运指的准确。为了双手小指能灵活运动,在运用小指时应注意手掌要向里一点,虎口打开(拇指和食指之间的距离不能太远),这样就可避免初学者常犯的小指按键易打直的毛病;要让两肘下垂,略微向前推进,会有助于整个运指技术的发挥。

四、吐音训练

吐音方法有各种各样,最常用的两种方法是:1.用舌尖去碰哨片的顶部。2.把舌尖贴到下牙,然后把舌头拱起来去碰哨片。不管用哪一种方法,都有几条共同的原则:1.下巴和喉部必须保持不动。2.口形和口腔保持不变。3.保持不断的气流和气压。

吐音时常常出现的几个问题要注意:1.吐音时舌头的动作太大太重,舌根和喉部也随之而动,阻碍了空气的流通。2.吐音时下巴和脸部肌肉随之而动,造成了口形的变动。3.吐音时口形太紧,舌头触及哨片的面积太大,阻碍了哨片的振动。4.吐音时呼出的气量和气压不足,气息的支持太弱,阻碍了哨片的振动。5.吐音时哨片太厚或太薄,影响了音质、音高和速度。6.吐音时舌与指的动作不协调,影响了音质和速度。

五、音色训练

大多人认为单簧管的音色特点是饱满、浑厚的低音区;圆润、柔和的中音区;明亮、清晰的高音区。但由于各国的文化、风俗、语言、习惯等有所不同,从而形成了“德国式”、“法国式”、“英国式”音色等等。 要得到宽厚而松弛、饱满而柔和、圆润而清晰的这种正确的音色,用气非常重要。